前スレ　中森明菜２　https://gakinko.net/bbs2/80nen35/res5038.html
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の続きです。前スレ１００の告知も、興味のある方はチェックして下さい。

スレ画は、前スレで約束した通り、明菜のレオタード姿です。
ＢＯＭＢの８２年８月号の、３つ折りピンナップです。
明菜の豊乳は、それほど強調されていませんが、
可愛い表情と成熟したボディのギャップを楽しめるので、スレ画にしました。

ＤＵＮＫの８４年８月号の、６ページ目です。
本人は、デビュー当時８６ｃｍもあった大きいウェストを気にしていたようですが、
この頃になると、逆に魅力に感じたのか、突き出しています。

>>81
個人的には、大きめのお尻に魅力を感じます。
芳恵、今日子、秀美などなど。
その中でも明菜のお尻は、
くびれたウエストから大きく盛り上がるフォルム、
服の上からでもわかるくらいのお尻の揺れ、
ムチムチヒップから伸びる長い美脚、
でいつも魅了されていました。
この水着画像でもウエストからヒップへのS字ラインがたまりません！

>>82
お尻の大きさでは、７０年代の山口百恵のＨ８８ｃｍと、８０年代の明菜のＨ８６ｃｍが、
トップアイドルとしては、双璧ですね。
百恵のヒップは、横幅が広かったですが、明菜のヒップは細いウェストとの対比で、
後ろに突き出ている感じです。他にもヒップの大きいアイドルは、バレーボールで鍛えた
浅香唯や、卓球で鍛えた荻野目洋子がいますが、バストの方はサッパリでした。
（キョンキョンはソフトボール、秀美はバスケットボールで鍛えました。）

バストもヒップも大きい明菜は、トップアイドルとしては最高のプロポーションでしょう。
小さい頃からバレエで鍛えた賜物かも知れません。バレエで鍛えたアイドルでは、
他に武田久美子もいて、後に見事なバストやヒップを披露しました。

画像は、ＢＯＭＢの８５年２月号の、巻頭大特集の９ページ目です。
白黒の記事の１ページ目になります。

ＤＵＮＫの８４年８月号の、７ページ目です。
４歳から１４歳まで、１０年間鍛えたバレエの成果で、
脚が高く上がる美しいポーズを見せているカットです。
デビューから１年ぐらいで、水着姿を封印したのは、バレエが原因で脚が太くなったのが
原因だそうですが、脚が太くても、キョンキョンや秀美は、魅力的な水着姿を見せていました。
明菜が水着姿になれば、トップアイドルでは最高の肢体が輝くのに、残念です。

ちなみに、リストカット事件後の復帰作「Dear Friend」では、脚が痩せたからか、
水着姿になった記憶があります。

ＤＵＮＫの８４年８月号の、８〜９ページ目です。
ステージ衣装だけはなく、雑誌グラビアの衣装まで、自分の意見を通す、
完璧主義者の明菜です。普通、これだけ歌が上手いと、
衣装にまで感心を示さない歌手が多い中、やはり明菜は独特な存在です。

ＢＯＭＢの８５年２月号の、１０ページ目です。

ＢＯＭＢの８５年２月号の、１１ページ目です。
プロローグでは、初出演映画が印象深い事を、語っています。
今まで歌手である事に固執し、頑なに演技を拒んでいた明菜が、初めて演技したのが、
ドラマではなく映画だった事。それが、明菜に良い印象を与えた事が、この文章から分かります。

ＤＵＮＫの８４年８月号の、１０〜１１ページ目です。

８０年代アイドルのトップ３は、聖子・明菜・キョンキョンの３人である事は、
誰もが認めています。８０年代は、聖子と明菜がトップ争いをし、キョンキョンは３番手でした。
９０年代に入ると、キョンキョンがトップに躍り出て、聖子が２番手、明菜が３番手でした。
２０００年代は、３人とも売り上げが落ちますが、その中では、歌姫シリーズが当たった
明菜がトップでした。２０１０年代には、３人とも、トップ１０ヒットを放ちます。

ＤＵＮＫの８４年８月号の、１２〜１３ページ目です。
文章では、百恵や聖子との声や歌唱力についての共通点について、書いてあります。
でも、明菜が、百恵や聖子と決定的に違う点が、一つあります。
百恵は、デビュー当時、歌が下手で、リズム感も悪かったです。
それが、年を重ねる度に、歌唱力が付き、歌が上手くなりました。

聖子も、デビュー当時は、ストロング・ボイスの魅力はあっても、テクニックはなく、
年を重ねる度に、テクニックを身に付けて行きました。
その点、デビュー当時から歌唱力に定評があった明菜とは、異なります。
明菜は、デビュー当時から歌唱力があり、年を重ねる度に、
その歌唱力に磨きがかかって行った点で、岩崎宏美や荻野目洋子と共通すると思います。

「ザ・ベストテン」のムック本から、
１０ｔｈシングル「飾りじゃないのよ涙は」の歌唱シーンと記事です。
作詞・作曲の井上陽水は、第二期黄金時代を迎えていました。
最近、井上陽水がザ・ベストテンに初登場した回を、再放送していました。
第一期黄金時代には、テレビに一度も出演しなかった井上陽水。テレビに出演しなかった
シンガーソングライターが、テレビに出るようになった最初の人かも知れません。

ちなみに、明菜の「飾りじゃないのよ涙は」と、井上陽水の「いっそセレナーデ」は、
アベックヒットしましたが、アイドルと、曲を提供したシンガーソングライターの
アベックヒットは、７７年暮れの、桜田淳子「しあわせ芝居」と、
中島みゆきの初の大ヒット「わかれうた」のアベックヒットと、
この明菜・陽水コンビ以外、あまり記憶がありません。

ＤＵＮＫの８４年８月号の、１４ページ目です。
明菜の豆知識が、２ぺージ分載っています。
デビュー：スタ誕に２回落ちたと書いてありますが、これはテレビ予選まで行って落ちた回数で、
　「HEY!HEY!HEY!」の録画を見直していたら、他に予選会で３回落ちたと言っていました。
　新沼謙治も５回ぐらい落ちたと言っていますが、テレビ予選に進出していないので、
　明菜の方が、惜しい落ち方をしています。

ナミダ：ほとんどの新人賞で、落選している明菜にとって、ＦＭ東京の最優秀新人賞を
　受賞した時のナミダは、本当の嬉しナミダだった事でしょう。スタ誕出身でも、
　日本テレビ音楽祭は早く（８月末）に行われるので、「少女Ａ」のヒットには間に合わず、
　キョンキョンが受賞し、彼女も珍しく人前でナミダを流していました。
　ちなみに、ＦＭ東京の最優秀新人賞は、前年も、各新人賞をマッチが独占する中、
　泰葉が受賞しました。本当に、リスナーの声を反映した賞だと思います。

ＤＵＮＫの８４年８月号の、１５ページ目です。
サイズ：公式には、バスト８０ｃｍ、ウェストは５２ｃｍまで細くなりました。
モノトーン：明菜もキョンキョンも、私服はモノトーンばかりでした。
　二人とも、派手なステージ衣装とは、真逆な好みでした。
１９才：この占いは、かなり当たってますね。２０才になった年から、２年連続レコード大賞受賞。
　大スターへの道を、一気に登って行きます。

ＢＯＭＢの８５年２月号の、１２ページ目です。
ここから４ぺージに渡って、初主演映画「愛・旅立ち」の撮影の様子が載っています。
映画の評判が良くなかったので、見ていないのですが、下に書いてあるストーリーを、
４ぺージに渡って読むと、生死に世界をさまよっているユキ（明菜）が、
２度も蘇るあたり、評判どおり丹波哲郎の世界が入っていると思えるストーリーです。

高校二年という、実年齢より２歳年下の設定になっているのは、歌っている時とは違い、
映画の場合は薄い化粧なので、明菜が童顔に見えるからでしょう。

ＢＯＭＢの８５年２月号の、１３ページ目です。映画撮影の様子の２ページ目です。
明菜自身が、ツッパリソングを嫌っていても、世間のイメージはツッパリ明菜だったので、
マッチや勝野洋のコメントから、笑顔が素敵、素直で優しい明菜の性格が、
良く分かります。今は休業中なので、明菜ファンの事を思ってか、
同期や後輩のアイドルが、当時の明菜の優しい面を、テレビで言う事が多くなりました。

ＤＵＮＫの８４年９月号から、３つ折りピンナップです。
ちぇめっけのあるポーズと、十戒(1984)のツッパリ路線の歌詞のギャップが素敵なピンナップです。
明菜もキョンキョンも（後に聖子も）、自己プロデュース能力に長けていましたが、
それは、有能な音楽ディレクターに恵まれていたからだと思います。
聖子には、親の反対を、聖子と一緒に押し切り、デビューさせた若松ディレクター。
２４曲連続１位の記録も、若松ディレクターの力が大きかったです。

明菜には、このピンナップにも書いてある島田ディレクター。デビュー時からのディレクターで、
明菜と対立する事があっても、我慢強く説得し、チャレンジングな明菜の魅力を引き出しました。
「まっ赤な女の子」からキョンキョンを担当した田村ディレクターも有能でした。
曲のバラエティさを重視し、キョンキョンから作詞の才能を引き出しました。

ＤＵＮＫの８４年９月号に載っている、各アイドルのＬＰ特集からです。
明菜の最初のアルバム３作は、ここには書いてありませんが、
「プロローグ<序幕>」「バリエーション<変奏曲>「ファンタジー<幻想曲>」と、
クラシックを思わせるような副題が付いていて、印象的でした。
４作目は、「NEW AKINA エトランゼ」という題で、初期３部作とは違う事を、アピールしました。

ＢＯＭＢの８５年２月号の、１４ページ目です。映画撮影の様子の３ページ目です。
スタッフに気遣いの言葉をかけるのは、明菜の優しさでしょうが、
マッチに、日陰の席を譲るのは、マッチが好きだったからでしょう。
キスシーンが自然なのも、納得してしまいます。

８４年４月１１日リリースの９ｔｈシングル「十戒 (1984)」のジャケットです。
ツッパリ路線の集大成と言われているこの曲は、「少女Ａ」や「1/2の神話」「禁区」を
作詞した売野雅勇が、４回目の作詞をしています。（シングルＡ面での話）
作曲は、初期の来生たかお以外は、毎回異なる人に依頼する明菜ですが、
この曲は、当時フュージョン・ギタリストとして、最も人気だった高中正義が担当。

ちなみに、「少女Ａ」の作曲家は、専業作曲家の芹澤廣明。
「1/2の神話」はアイドルへの曲提供も多いシンガーソングライターの大澤誉志幸。
「禁区」は、テクノポップの代名詞ＹＭＯのリーダー細野晴臣。と多彩です。
どんな作曲家が書いても、ツッパリ路線の明菜の曲になってしまう、
明菜の個性とボーカル力は、さすがだと思います。

↑９８の訂正：８４年４月１１日リリース→８４年７月２５日

８４年１１月１４日リリースの１０ｔｈシングル「飾りじゃないのよ涙は」のジャケットです。
この曲で、女性ファンが増えたのも、納得する内容の詞になっています。
作詞・作曲は井上陽水で、９０で書いたように、自身の曲とアベックヒットしました。
この曲は、作者の井上陽水自身の他、様々なアーティストがカバーしていて、
普遍的な名曲になりました。

９８で、ツッパリ路線の明菜の曲は、多彩な作曲家を起用。と書きましたが、
８４年リリースの４曲も作曲家は、多彩です。「北ウィング」は専業作曲家の林哲司。
「サザンウインド」は、当時、安全地帯でヒットを連発し始めた玉置浩二。
そして高中正義に、井上陽水。あらゆるジャンルの作曲家が書いた曲でも、
明菜色に染めてしまう、明菜の個性とボーカル力は、ピカイチでした。

親友でライバルのキョンキョンは、どんな作品でも、その作家の個性に自分が染まれるような、
真っ白なキャンパスになるのが目標。と言っていて、それを実践していました。
明菜の場合は、担当する作家の作品を自分色に染めてしまうのです。
二人は、様々な意味で対照的ですが、作品へのアプローチも対照的です。

TV復帰して欲しい！