月刊平凡の８１年３月号から、ミスターソニーの募集広告です。
応募要項等は、今となっては関係ないのでカットしました。

月刊平凡の８０年１０月号の、３ページ目の上です。

月刊平凡の８０年１０月号の、３ページ目の下です。

１１月にＣＳで、ザ・ベストテンの、聖子が「青い珊瑚礁」で初ランクインした回を、
再放送していました。聖子が、羽田空港で飛行機からタラップで降りる姿を写したいという、
山田チーフプロデューサーの熱意で、飛行機が到着してから、時間調整のために、
空港内を回っていた。という話は聞いていましたが、空港内を回り過ぎてか、
予定より遅くなり、中継の生島ヒロシが、時間調整のため延々と喋っているのは、初めて見ました。
８０年の夏休みは、夜のバイトをしていたので、ザ・ベストテンを見ていなかったと思います。

８０年代前半の週プレのグラビアが載っている文庫写真集「ギャルズ・メイト　アイドル７２
ベストコレクション」（８４年６月１５日発行）から、週プレの８０年７月２２日号の、
１ページ目です。親切に、右下に掲載号が書いてあります。

文庫写真集「ギャルズ・メイト　アイドル７２ ベストコレクション」から、
週プレの８０年７月２２日号の、２ページ目です。
２ｎｄシングル「青い珊瑚礁」がリリースされた頃です。

１ｓｔ「裸足の季節」〜３ｒｄ「風は秋色」まで、同じ作詞家：三浦徳子、作曲家：小田裕一郎
で、曲調も似ているのに、ＣＭソングだった「裸足の季節」はトップ１０に入らず、
ノンタイアップだった「青い珊瑚礁」から、大ヒットが始まったのか。
それは、アレンジャーに大村雅朗を起用した事が一因でしょう。
まだ「青い珊瑚礁」というタイトルが決まる前、大村雅朗は「青い海」という仮タイトルを付け、
曲のイメージを膨らませていました。

８４年５月１０日発行の、ＧＯＲＯ特別編集の文庫写真集「素足のアイドルたち・スペシャル」から、
ＧＯＲＯの８０年８月１４日号に載ったカットの１〜２枚目です。

デビュー曲があまり売れず、２曲目から大ヒットするパターンは、大物アイドルに例が多くあります。
それには２パターンあり、山口百恵や中森明菜のように、１曲目とは曲調もイメージも
大きく変更するパターンと、岩崎宏美や松田聖子のように、１曲目と路線は変えずに２曲目から
大ヒットが続くパターンです。岩崎宏美は、２曲目「ロマンス」の方が、
一般大衆受けする歌詞だったから大ヒットしたのでしょう。

松田聖子は、２曲目「青い珊瑚礁」が、夏にピッタリの曲調だった事。
聖子の張り上げる声の魅力を、上手く引き出せた事。聖子ちゃんカットが、
揺れる動きの振り付けで、好印象を与えた事。この３点が大きかったと思います。

聖子ちゃんのパンツが見たい！

文庫写真集「素足のアイドルたち・スペシャル」から、
ＧＯＲＯの８０年８月１４日号に載ったカットの３枚目です。

２ｎｄシングル「青い珊瑚礁」以降、大ヒットを連発したのは、
アレンジャー大村雅朗の功績が大きいと思います。
６thシングル「白いパラソル」以降、松田聖子の詞の世界観を定着させていった松本隆も、
大村雅朗のアレンジじゃないと、作詞する気になれない。と言っていました。

何より、当時のレコーディング・スタッフの中で、最も聖子と年齢が近かった大村雅朗は、
１０歳年上。聖子の兄と同い年であり、同じ福岡県出身という事もあり、
「まーくん」と呼んで実兄のように慕っていました。彼女のデビュー当時からの良き相談相手
であり、レコーディングが上手くいかない時は、二人で気分転換をしていたそうです。

文庫写真集「素足のアイドルたち・スペシャル」から、
ＧＯＲＯの８０年８月１４日号に載ったカットの４枚目です。

アレンジャー大村雅朗は、八神純子の「水色の雨」（７８年秋にヒット）で、
音楽業界で知られる存在になりました。
聖子をスカウトし、聖子と２人３脚で歩んできた、ＣＢＳソニーの若松プロデューサーは、
山口百恵の「謝肉祭」（８０年３月リリース）を聞き、大村雅朗のアレンジの素晴らしさを
知って、聖子の２曲目「青い珊瑚礁」のアレンジに起用したそうです。

ちなみに、山口百恵のプロデュースで有名になった酒井政利プロデューサーは、
筒美京平を山口百恵に起用しなかった理由を、百恵の暗く重い歌い方が、
筒美京平の曲調と合わないから。と言っていました。
南沙織（酒井プロデューサーが発掘）のアンチテーゼが山口百恵なので、
山口百恵のアンチテーゼである松田聖子は、筒美京平の曲調と合うだろうと言っていましたが、
プロデューサーが違うので、実現しませんでした。

文庫写真集「素足のアイドルたち・スペシャル」から、
ＧＯＲＯの８０年８月１４日号に載ったカットの５枚目です。

３曲目「風は秋色」で、初めて１位を獲得しましたが、「青い珊瑚礁」と比べて、
疾走感が薄い気がしたのは、「青い珊瑚礁」と似た曲の構成だったので、
２番煎じに聞こえたからだと思っていました。
しかし、それはアレンジが大村雅朗から、デビュー曲「裸足の季節」と同じ信田かずおに
戻ったから。という事に気が付きました。「青い珊瑚礁」が大ヒットする前に、
レコーディングが終わっていたからでしょう。

４曲目「チェリーブラッサム」で、再び大村雅朗のアレンジに戻り、財津和夫作曲のメロディの
疾走感が更に増して、聖子の曲の中では、一番好きな曲になりました。

聖子ちゃんのパンツ見たい！

月刊平凡の８０年５月号には、２ページに渡って、レッツゴーヤングの新サンデーズの
メンバー４人と、新司会の石野真子による対談が載っています。その１ページ目です。
聖子もトシも初々しい２ショットです。（実は５人並んでいますが）
二人ともデビュー前の時点での対談です。グリコのＣＭで共演するのは、この半年後です。
このサンデーズがきっかけで、聖子は浜田朱里と仲良くなりました。

サンデーズが出来て４年目と書いてあります。１年目には、狩人・太川陽介・川崎麻世が、
２年目には渋谷鉄平が、３年目には倉田まり子がブレイクし、
この４年目には聖子とトシが大ブレイクします。しかしその後は、ブレイクする新人があまり出ず、「サンデーズに入ると売れない」というジンクスを言われるようになります。

月刊平凡の８０年５月号の、新サンデーズの対談の２ページ目です。
レッツゴーヤングの司会は、７９〜８０年度の総合司会が平尾昌晃。
サブ司会は、男性が太川陽介で、女性は、７９年度が榊原郁恵、８０年度が石野真子でした。
８１年度は、太川陽介が総合司会に昇格し、サブ司会が、男性は田原俊彦、女性は聖子になりました。

>>90
オレも！

近代映画の８０年６月号の、１ページ目です。
桜田淳子と、聖子・中山圭子という、同じ事務所の先輩・後輩の初顔合わせ対談が載っています。
雑誌の切り取り方が悪く、２ページ目と繋げませんでした。

事務所が最初は中山圭子の売り出しに力を入れ、ある出来事から聖子の売り出しに
力を入れるようになった経緯は、７０に書きましたが、
４月後半の発売になるこの雑誌は、まさにその頃なのでしょう。

近代映画の８０年６月号の、２ページ目です。
同じ事務所の先輩の桜田淳子と・後輩の聖子・中山圭子の初顔合わせ対談です。
二人（聖子・中山圭子）とも末っ子と、書いてありますが、桜田淳子も末っ子です。
７３年のデビュー以来、桜田淳子の事務所（サン・ミュージック）には、
なかなか、女性アイドルの有望新人が出てきませんでした。（強いて挙げれば、香坂みゆき）。
なので、他の事務所の後輩である、榊原郁恵・高田みづえ・石野真子と仲良くしていました。

８０年に、二人も有望新人がデビューして、嬉しそうです。
中山圭子は、期待の割には売れず、聖子が予想を遥かに上回る売れ方をしたので、
桜田淳子は、聖子に、自分が経験したトップアイドルとしてのノウハウを、
いろいろと教えて行きました。聖子も、８１年前半ぐらいまでは、桜田淳子を頼っていました。
８１年３月号の月刊平凡には、桜田淳子と聖子の対談が載っているので、その内載せます。

月刊平凡の８０年６月号から、母の日特集として、
「スター１７人　自筆で綴る永遠のお母さん」と題した特集が載っています。
その聖子の部分です。６月号は、４月２４日頃の発売なので、この文章を書いたのは、
デビュー曲「裸足の季節」がリリースされた４月１日頃でしょう。
「歌の大ヒットをプレゼントしたい」と書いていますが、そのプレゼントはデビュー曲ではなく、
２曲目「青い珊瑚礁」（７月１日リリース。８月１８日からトップテン入り。）になりました。

下の文章を読むと、聖子のいつまでも若々しいファッションと、ちょっとドジな性格は、
お母さんからの遺伝と思われます。

月刊平凡の８０年１０月号に戻って、４ページ目の上です。
デビュー当時の聖子は、やはり男性ファンが主体でした。

月刊平凡の８０年１０月号の、４ページ目の下です。
１００名の読者とのバス・ツアーで、参加した女性はわずか２名。
初期の聖子は、圧倒的に男性ファン主体でした。
７０年代の山口百恵が、徐々に女性ファンを増やして、アイドル寿命を延ばしていったのと同様、
聖子も、３年目の「赤いスイートピー」あたりから、女性ファンが増えて行きました。

今でも聖子ちゃんのパンツ、
生で見たいです。

夏なので、聖子のビキニ姿を張ります。
月刊平凡の８０年７月号の、２ページ目の上です。
７月号は、５月２４日発売なので、かなり初期のビキニ姿でしょう。
なお、１ページ目は次のスレ画にします。