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の続きです。

スレ画は、ＤＵＮＫの８５年１１月号から、ドラマ「おかあさん」の２ページ目です。
この時は１９歳で、早生まれなので、もし進学していたら大学２年になる年齢ですが、
若々しいキョンキョンは、セーラー服を着ても、全く違和感がありません。
キョンキョン・スマイルで、満面の笑みを浮かべているので、若さが一層引き立ちます。

８０年代のベスト盤に載っていた、「春風の誘惑」関連画像です。
４ｔｈシングル「春風の誘惑」は、前作「ひとり街角」の延長線上の曲ですが、
作家陣は異なります。作詞は篠原ひとし、作曲は緑一二三。
緑一二三は、当時から珍しい作曲家名だと思っていましたが、案の定、ペンネームでした。
「私の１６才」（原曲「ねぇねぇねぇ」）を作曲した、たきのえいじでした。

「微笑物語」の、１７５ページ目です。

８２年頃のたきのえいじは、演歌の作家としてブレイクしたので、別な名前にしたそうです。
篠原ひとしは、作詞が終わった後の８３年の「ビクターヒット賞」で、
初めてキョンキョンに会い、自分の抱いていた印象と違う感じがしたそうです。
アイドルを演じている頭のいい人だなと思いました。
「本質を見誤っていた」と言っています。

「微笑物語」の、１７６ページ目です。

高橋ディレクターは、この時期の曲（「春風の誘惑」まで）は、
タイトルも歌詞もウェットな感じだし、今の小泉じゃ似合わない。と言っています。
当時、スタジオでの歌入れを見ていて、「たぶん、この曲好きじゃないんだろうな」と
思った高橋ディレクターは、冗談半分で「あんまり好きじゃないんでしょ？」って
話しかけたら、「お仕事ですから」って小泉は言いました。

あの子は「嫌い」とは言わない。「お仕事ですから」って言い方をする。と、
高橋ディレクターは当時を振り返っています。

「微笑物語」の、１７７ページ目です。

高橋ディレクターは、結果的には小泉のスタートはこの４曲で良かった。と言っています。
最初からあんまり奇抜に行っちゃうと飽きられるからと。
戸川純あたりに曲を作ってもらおうかな？と思った事もあるそうですが、
だけど、そこまで行くと事務所やビクターが考えてる方向と全然違うものになってしまう。
やっぱり、「スタ誕」から出てきた子はアイドルど真ん中で行く。という流れが、
当時は根強くあったんですよ。と言っています。

「微笑物語」の、１７８ページ目です。

今となっては、「スタ誕」出身アイドルの上位ベスト４は、中森明菜・山口百恵・
ピンクレディー・小泉今日子で、アイドルど真ん中ではなかったです。
百恵とＰＬは、既に結果を出していましたが、当時のキョンキョンに、
その２組のような実力を求めても無理なので、アイドルど真ん中にしたのかも知れません。

「微笑物語」の、１７９ページ目です。前ページと繋がる風景です。

４ｔｈシングル「春風の誘惑」を最後に、小泉のビクター担当ディレクターは、
高橋から田村充義へと交代しました。５thシングル「まっ赤な女の子」からです。
高橋ディレクターは、小泉がすごいのは、「なり切っちゃう」ところ。と言っています。
それが、この後の田村ディレクターになってから、上手く出ました。

高橋ディレクターの頃も、一生懸命イメージを作ってなりきっていたけど、
田村ディレクターになってからは、もっと曲が本人に近づいていった。と言っています。
でもそれは曲のうえでの話で、普段の小泉の印象は、僕がやっていた時から変わっていない。
ただ、それを表に出してたか出してなかったかの違い。
と高橋ディレクターは、回想しています。

「微笑物語」の、１８０ページ目です。

キョンキョンは、７０年代の曲のカバー２曲を含めて、デビューからの４曲すべてが、
７０年代歌謡曲のテイストを持ってました。
花の８２年組の他のアイドルたちが、次々と８０年代に合った新しいアイドル・ポップスを
開拓してブレイクしていく中で、取り残される事なく、伊代・明菜・ちえみに続いて、
「春風の誘惑」で４番目にベスト１０入りしたのは、キョンキョンの、
可憐な少女に「なり切っちゃう」才能が大きかったと思います。

８３年５月５日リリースの５ｔｈシングル「まっ赤な女の子」のジャケットです。
元ロカビリー歌手の飯田久彦は、ビクター入社後に岩崎宏美のディレクターとなり、
上司の命令に逆らってピンクレディーをスタ誕でスカウトし、
ディレクターとして、ピンクレディーを大ブレイクへ導いた事で、有名になりました。
邦楽制作部長に昇進した飯田久彦は、スタ誕でキョンキョンもスカウトしています。

その上司・飯田久彦からの突然の指令で、キョンキョンの２代目ディレクターになったのが、
田村充義でした。ビクター入社７年、ディレクター歴３年の若手ディレクターである田村は、
「アイドルの事、あんまり知らないなあ。どうしようかなあ」と、戸惑ったそうです。

８３年７月５日リリースの３ｒｄアアルバ「Breezing」の、ジャケット表紙です。
４ｔｈシングル「春風の誘惑」、５ｔｈシングル「まっ赤な女の子」が収録されています。
アナログＬＰのＡ面にあたる５曲を<Girl Side>、 Ｂ面にあたる５曲を<Lady Side>と
分けていて、<Girl Side>がアップテンポの明るい曲、<Lady Side>はアップテンポでも
マイナーコードの曲で構成されているので、<Girl Side>は田村ディレクターが、
<Lady Side>は高橋ディレクターが集めた曲かも知れません。

「微笑物語」の、１８２ページ目です。

田村ディレクターは、キョンキョンの前に、スペクトラムや山田邦子
（邦子のかわい子ぶりっ子（バスガイド篇）がヒット）を、担当していました。
「僕たちみたいな下っ端ディレクターは、先輩方のアシスタントを務めながら、
自分で担当するのは新しいものか、先輩が忙しく出来ない「おこぼれ」を制作するしかなかった」
と、田村ディレクターは当時を振り返っています。

３ｒｄアルバム「Breezing」の、ジャケット裏表紙です。
古風で純情可憐なアイドル路線だったデビュー当初の小泉は、同期の花の８２年組の中でも
伸びあぐねた存在になりつつありました。（初めてオリコントップ１０入りした
「春風の誘惑」が発売された時点では、ディレクター交代の判断がされていました。）
その時、アイドル未経験とはいえ、新しいもの、人の目を惹き付けるものを
手掛けていた田村のセンスが、上司の飯田久彦の注意を引きました。

「微笑物語」の、１８３ページ目です。

田村が担当ディレクターになる前、山田邦子との仕事で、小泉と初対面をしています。
キョンキョン・伊代・ちえみの他に、山田邦子も出演していた「パリンコ学園No.1」を
作っていたＴＢＳに田村が行って、山田邦子とよく打ち合わせをしていました。
その時、当時のプロモーターの紹介で、小泉と初めて会った田村ディレクター。
「ビクターから出ている新人の子」という認識でした。

８０年代のベスト盤に載っていた、３ｒｄアルバム「Breezing」の関連画像です。
田村充義は、８２年当時は桜田淳子の（最後の）ディレクターも担当していたので、
桜田淳子がゲスト出演するスタ誕の収録に同行しました。
桜田淳子と同じ楽屋に小泉もいました。その時、小泉を取材の人が訪ねてきましたが、
マネージャーが不在で、「今、席を外してまして、〇〇時くらいに戻ります」と、
小泉が自分で対応していました。田村は「しっかりしているなあ」と思ったそうです。

「微笑物語」の、１８４ページ目です。

田村充義の小泉との最初の仕事は、糸井重里に会わせる事でした。
田村は、山田邦子の仕事の関係で、糸井重里の事務所に出入りしていました。
ある時、糸井重里に「今ＣＭをやっているんだけど、誰かいい女の子いない？」と
聞かれました。「日刊アルバイトニュース」のＣＭで、ブレイクした斉藤慶子の
後釜を探していたそうです。「小泉今日子っていうアイドルを今度担当するので、
彼女を見てもらえませんか？」って紹介して、結局出演する事になりました。

「微笑物語」の、１８９ページ目です。

「日刊アルバイトニュース」は、キョンキョンがジョジ後藤をイメージして、
ショートカットにしてから、初の仕事だったので、視聴者にも「あれ誰？」
みたいな関心を持ってもらえたと思います。と、田村ディレクター。
変わりたいと思っていた小泉。デビュー以来のイメージをどう変えようかと考えていた田村。
二人の思惑がうまく一致して、アイドル小泉今日子の第二幕が開きました。
このＣＭに出演した時期には、田村ディレクターとしての最初の作品は作り始めていました。

「微笑物語」の、１９０ページ目です。

せっかく変わるんだったら、前任者の引き続きをしただけでは面白くないし、
新しいものを出さないとな。と思った田村ディレクター。
作曲は、筒美京平先生にやってもらえることになったので、作詞家は、
新しい作家がいいなと思って、康珍化さんと秋元康さんに依頼し、
詩先でやってもらって、どっちかいい方をＡ面にしよう。と考えた田村ディレクター。

「微笑物語」の、１９１ページ目です。

田村ディレクターに変わってからの最初のシングでは、「まっ赤な女の子」という
ヴィジュアル性のあるイメージを提示した、康珍化の作詞が、Ａ面になりました。
康珍化は、「夏にむけてのリリースなので、夏というテーマは外せない。
それなら思いっきりカラフルなビーチソングを書こうと思いました。
ポップな詞を詞先で書くのって意外と難易度高いんです。

タイトルはクレヨン画のイメージでした。子供が好きなので。
「真っ赤な太陽」や「真っ赤なポルシェ」はあるけど、「まっ赤な女の子」なんて
存在しないですよね。でも子供は赤いクレヨン一色で、女の子を書き上げます。
まっ赤な太陽、まっ赤なビキニ、まっ赤なパラソル。カッと暑い語感も含んでいて、
すごく気に入ってました。」と言っています。

「微笑物語」の、１９２ページ目です。

康珍化が作詞した「まっ赤な女の子」に対し、「幼稚園じゃないよ」という小言が
聞こえてきました。確かに「瞬間ウキウキ水蒸気って、だから何なの？」と言われれば、
その通りで、康珍化には内心、懸念もありました。

しかし田村ディレクターは、ニコッとして詞を受け取り、康珍化はホッとしました。
「もし受け取ってくれなかったら、オーソドックスな方向に軌道修正して、
その後の（キョンキョンの）詞を書いていなかったので、感謝しています。」
と、康珍化は述懐しています。

「微笑物語」の、１９３ページ目です。

その歌詞を、キャッチーな新型ポップスへと作り上げた筒美京平は、
詞の３分の１近くをカットしたので、康珍化はすごいショックでした。
ところが、贅肉をザックリと削るような京平先生の添削のおかげで、
どこかキレの悪かった詞が、見事なポップスになりました。
「はー、こうやって言葉を削るのか」と、新人の僕には強烈な実践授業でした。
と、康珍化は言っています。

「微笑物語」の、１９４ページ目です。

筒美京平は、「まっ赤な女の子」のメロディラインに、小泉のひそかな魅力となる
「しゃくり（あげ）」を取り入れました。しゃくりという唱法自体は、
松田聖子を頂点に８０年代アイドルの多くが取り入れていました。
しかし、後に「あなたに会えてよかった」で、小泉の歌を完璧にトレースした鈴木祥子は、
小泉のしゃくりについて、「コニー・フランシスのヒーカップ唱法を思わせる
特別な魅力がある」と証言しています。

「微笑物語」の、１９５ページ目です。

「まっ赤な女の子」は、キョンキョンのしゃくりが、最も分かりやすく出ていますね。
８８年&#12316;９１年のキョンキョンは、声が最も出ていた頃ですが、それでもコンサートで
歌を沢山歌う時は、声の伸びがついて行かなくなると、しゃくりを入れていました。
それがキョンキョンの声の色気に繋がっていたと思います。
キョンキョン本人は、変なクセが付いてしまったと、謙遜していますが。

↑５１の訂正：８８年&#12316;９１年→８８年〜９１年

５１に書いたコメントの後半は、何故だかアップ出来ないので、
jpgファイル化して、添付します。

「微笑物語」の、１９６ページ目の上です。

７０年代の筒美京平は、アレンジも自分で担当する事が多かったですが、
８０年代に入ってからは、若いアレンジャーに任せて、新しい音を入れてもらい、
その分作曲に専念して、作曲数を増やしました。
「まっ赤な女の子」でも、アレンジの基本的な部分だけは筒美京平が作り、
佐久間正英は、筒美の推薦でアレンジを担当しました。

エンジニアの高田英夫は、田村ディレクターがスペクトラムを担当していた時の、
ミキサーです。「まっ赤な女の子」のイントロで流れる「ジリジリ　ジリジリー」という
特徴的なヴォコーダー・ボイスは、当時スティックスが「ミスター・ロボット」で
ヴォコーダーを使い、日本でも大ヒットしている事を念頭に入れた、
田村ディテクターのアイディアです。

「微笑物語」の、１９６ページ目の下です。

「まっ赤な女の子」の曲を聴いたキョンキョンは、その場で鼻歌で歌ってくれて、
なんとなくいい印象が残っているんだろうな。と田村ディレクターは思いました。
実際には、小泉の本心は「なんとなくいい印象」どころではなく、
「待ってました！って感じで、嬉しかった」と、
後の田村ディレクターとの対談で、言っています。

「誰に曲を書いて欲しい？」と、小泉に直接意見を聞くような業界人は、
田村ディレクターが初めてでした。「瞬間ウキウキ水蒸気」とは、
決して子供の言葉遊びではなく、突破口から勢いよく吹き出たキョンキョンの未来を
言い表した言葉でした。「まっ赤な女の子」は、「艶姿」になり、「はいから人魚」になり、
「七変化」しながらトップアイドルへの坂を一気に登って行きます。

８３年７月２１日リリースの６ｔｈシングル「半分少女」のジャケットです。
笑顔ではないキョンキョンのシングル・ジャケットは、「春風の誘惑」以来の２枚目ですが、
６か月弱の間に、まだ自信がなさそうな表情の「春風の誘惑」から、涼しげな瞳の中に、
目標をしっかり見据えている表情の「半分少女」へ、明らかに成長しています。

「まっ赤な女の子」が出来上がった直後、筒美京平からもう１曲、小泉によさそうな曲があると、
田村ディレクターに提案がありました。「まっ赤な女の子」より、
正統派の歌謡ポップスのメロディで、後に「半分少女」になる曲です。
筒美「こっちの方が、春風の誘惑からの流れとしてはいいんじゃない？」
田村「せっかく変わるんだから新しいやつでやりたいです。」」
と主張し、「まっ赤な女の子」の方を先にリリースしました。

８３年１２月１６日リリースの４ｔｈアルバム「WHISPER」の、ジャケット表紙です。
このアルバムも、前作「Breezing」と同様、アナログＬＰのＡ面にあたる５曲を
<Beginner Class>、Ｂ面にあたる５曲を<Middle Class>と分けていて、
<Beginner Class>がアップテンポの明るい曲を中心に、<Middle Class>はアップテンポでも
マイナーコードの曲を中心に構成されています。

しかし、<Beginner Class>にミディアムテンポを２曲、
<Middle Class>にスローテンポを２曲収録し、
キョンキョンの歌に、幅を持たせています。

「微笑物語」の、１９７ページ目です。

「まっ赤な女の子」は、オリコン８位を記録し、キョンキョンにとっても新しいキャラクターを
獲得出来たエポックメイキングなシングルになりましたが、それはあくまでも発売になってからの
話です。次のシングルの製作は、「まっ赤な女の子」の発売の数か月前でした。
結果がまだ出ていないので、田村ディレクターは不安も感じていました。

４ｔｈアルバム「WHISPER」の、ジャケット裏表紙です。
１枚のシングルがリリースされる頃には、もう一枚のシングルを作ってないといけないし、
同時進行で年に２枚のアルバム曲のレコーディングもしていたので、
１曲１曲の明確なイメージ付けが出来てるわけではありませんでした。
ぐちゃぐちゃな状況の中で、徐々に路線が整っていったというのが現実です。
と、当時を振り返る田村ディレクター。

「微笑物語」の、１９８ページ目です。次ページと繋がる風景です。

「まっ赤な女の子」を発売したら、いい反応で、評価も高かったけれども、
そうじゃない場合も考えておかなければいけなかった。
だから次を早めに作っておこうと、田村ディレクターは考えました。
だから、「まっ赤な女の子」と「半分少女」のリリースのスパンは、２か月半くらいでした。
テレビ局の人に、「なんでこんなにすぐ新曲出したんですか？」って小泉さんが聞かれ、
「私は知りません。この人に聞いて」って、田村ディレクターを指さしました。

８０年代のベスト盤に載っていた、４ｔｈアルバム「WHISPER」の関連画像です。
「半分少女」の作詞は、筒美京平とは６０年代からの名コンビである橋本淳が起用されました。
歌詞のコンセプトは、基本的には橋本に委ねられ、「レジャーランドのお土産のような歌。
役に立たない可愛らしいだけのもの」と、橋本の自己評価は厳しいです。

しかし、十代の少女の恋心と不安をみずみずしく描いた歌詞には、
アイドルポップスとしての王道感があり、アイドルとしての状況の急激な変化に
喜びと不安の両方を感じていたキョンキョン自身の心境を言い当てているような歌詞です。

「微笑物語」の、１９９ページ目です。

「半分少女」の歌入れには、橋本もスタジオで立ち会い、当時の小泉の印象を、
「主張を秘めた少女」だったと、しっかり見抜いていました。

オリコンでは「まっ赤な女の子」は８位、「半分少女」は４位。ザ・ベストテンや
ザ・トップテンにも順調に出演が続き、田村ディレクターになってから、
明らかにキョンキョンに風が吹き始めました。

「微笑物語」の、２００ページ目です。

当時はコピーライターがすごく活躍していた時代で、小泉さんのシングルのタイトルも、
彼女自身についてのキャッチコピーだと思えるところがありました。

なので、イメージをもっとはっきりさせるために、キョンキョンのキャッチコピーに
なるシングルを出し続けました。そのうち先行していた同期や先輩のアイドルさんが、
だんだんヒットが続かなくなっていき、こっちは逆にその路線を続けたことで、
うまくいき始めて、自然と周りとの違いが明確になっていきました。
と、当時を田村ディレクターが振り返っています。

８３年１１月１日リリースの７ｔｈシングル「艶姿ナミダ娘」のジャケットです。
田村ディレクターは、ヒットチャートが気になったのは、「渚のはいから人魚」で初めて
１位になった時くらい。と言っています。むしろ当時は、早見優さんの「夏色のナンシー」も
すごくいい曲だし、チャートでも抜けなかったなあと、正直に思ったり、
周りのアイドルさんとの比較を気にしていた。と言っています。

田村ディレクターが担当するようになった頃（８３年春）の小泉さんは、女性アイドル
としては５番手か６番手だった。なので、まず３番手にならないといけなかった。
と言っています。

「微笑物語」の、２０１ページ目です。

１番手の聖子さんと２番手の明菜さんは歌唱力では抜けないので、とにかく３番手を
目指したんです。と、田村ディレクターは、当時をふり返っています。

８３年春の時点では、上記の他に、３番手が河合奈保子、４番手が柏原芳恵で、
５番手を、キョンキョンとちえみが激しく争い、その後を優と秀美が争っていた頃です。
伊代は、デビュー当時の勢いが無くなり、脱落しかけていました。

リクエストお願いします。
「微笑物語」
120ページの水着カラー
164、165ページの画像が見たいです。

>>65
抜けていたページのご指摘、ありがとうございます。

これは、「微笑物語」の、１２０ページ目です。
ペロっと舌を出して、満面の笑みを浮かべている表情が、可愛いですね。

残２枚は、次回から、載せて行きます。

早速の対応ありがとうございます。
更新をいつも楽しみにしております。

「微笑物語」の、１６４ページ目です。

田村ディレクターが意識していたのは、キョンキョンのアイドルとしてのスタンスです。
当時の人気番組「欽ドン！良い子悪い子普通の子」の設定を参考にしました。
「良い子」が聖子さん、「悪い子」が明菜さん、そして「普通の子」が小泉さん。
演技でも普通の演技っていうのが難しいように、実は「普通の子」を狙うのが一番難しい。
「普通」って時代に合わせて変わって行く。だから今の「普通」の感覚をうまく
提示しないといけないんです。小泉さんの曲はそこを考えて作って行きました。

「微笑物語」の、１６５ページ目です。

そういう意味では、あまりブレずにやれたんじゃなかな。と田村ディレクターは語っています。
最近のインタビューや、２０１２年の正月番組でも、小泉自身が、
「聖子さんがいて、明菜ちゃんがいたから、その間を縫うようにして私が生まれた。」と
言っています。

これで、ハリコとしゃんばらにアップした画像の再アップは、今明和にアップしている
残り６０枚ぐらい以外は、終わりです。１か月半ほど、このスレを休み、再開時からは、
新規画像を、１回２枚づつ貼って行きます。

「微笑物語」の残りは貼ってもらえるのでしょうか。
202ページからラストまで、あと少しお願いします。

>>70
再開時からは、「微笑物語」の残りから、貼って行きます。
言葉が足りなかったので、お詫びとして、「微笑物語」の２０２〜２０３ページ目です。
満面の笑みを浮かべると、顎がより尖がって見えるのが、キョンキョンならではの魅力です。

ありがとうございます。

再開お待ちしてます。

「微笑物語」の２０４〜２０５ページ目です。

（６３・６４・６８・６９で書いた「艶姿ナミダ娘」の続き）
「時代とフィットした普通の子」という感覚は、ポップ・カルチャーが爆発する８０年代という
時代の気分と同じ意味だったので、徐々にキョンキョンを普通のスタンスを持ったまま、
最先端に立つポップ・アイドルへと推し進めて行きました。
そして、その変身にあたっての重要なブレーンとして、コピーライター役を担った康珍化は、
２作目となる小泉のシングルに、また変化球を投げ込んで決ました。キーワードは「艶姿」。

「微笑物語」の２０６ページ目です。

８０年代早々、「春先小紅」や「め組のひと」等の、和言葉のキャッチコピーが
広告業界で流行り始めて、勝手にジャポニウム・コピーと呼んでいた。という康珍化。
花火大会の後、浴衣姿を女の子たちをよく見かけた康珍化は、女の子が浴衣姿で涙ぐんでたら、
艶っぽいだろうなーと思ったそうです。浴衣が、艶という言葉をたぐり寄せました。
そして、静岡出身の康珍化が、子供の頃から耳に馴染んでいた「旅姿三人男」という歌の
タイトルと、ゴロ合わせして、「艶姿ナミダ娘」というタイトルが誕生したそうです。

「微笑物語」の２０７ページ目です。

「艶姿ナミダ娘」というタイトルを聞いた田村プロデュサーは、「あんみつ姫」第一回が、
その頃、既に放送されていたので、キョンキョンのイメージとの連動を考えて、ＯＫしました。
康珍化は、アップテンポの曲の場合、完全に詞先にしてしまうとメロディの展開を
縛ってしまうので、タイトルと、サビのコピー「艶姿ナミダ娘、色っぽいね」と、
サブコピー「意味深I LOVE YOU」だけを指定して、作曲を依頼します。

「微笑物語」の２０８ページ目です。次ページと繋がる風景です。

田村ディレクター（７５では、間違えてプロデュサーと書いたので、訂正）が作曲を
依頼したのは、馬飼野康二。「まっ赤な女の子」のヒットから、筒美京平の連投も
考えられますが、「小泉さんは、まだ歌唱力では戦えなかったので、
アイドルとしていろんな武器をつけないといけない。」と考えた田村ディレクターは、
京平先生だけではなく、他の作家ともチャレンジして、相性が良かったら、
その方ともやって行きたいと思ったそうです。

馬飼野康二は、「ひとり街角」を作曲していますが、その時は、
まだ高橋ディレクター時代だったので、その経緯は田村ディレクターは知りません。
馬飼野先生には、ドーンと真っ直ぐポップなものを作る作家、というイメージがあったそうです。
ちなみに私は、馬飼野康二と言えば、西城秀樹の一連のヒット曲を、連想します。

「微笑物語」の２０９ページ目です。

馬飼野康二は、圧巻なメロを作り、更にイヴのソウルフルなバッキングコーラスも加わって、
やり過ぎかなと心配していたタイトルも、すっかり霞んでしまった。という康珍化。
馬飼野康二は、歌入れした作品を聞いて、小泉今日子の持つ表現力が素晴らしく、
感激したそうです。１０年ぐらい前に、「僕らの音楽」という番組で、平井堅と共演した
小泉今日子は、平井堅が「艶姿ナミダ娘」をカバーしたと聞き、メロディが忙しい曲だよ。
と言っていました。平井堅は、この曲をカバーして、勉強になる。と答えています。

「微笑物語」の２１０〜２１３ページ目は、後回しにして、２１４ページ目（最終ページ）です。

「艶姿ナミダ娘」は、オリコンで自己最高の３位まで上昇し、「ザ・トップテン」では、
初の１位を獲得します。小泉今日子が更にブレイクした実感を得ただけではなく、
「艶姿」というキャッチコピーが、小泉今日子を通して時代の「普通」と同調し、
テレビや雑誌を通じて社会に広がっていく場面に立ち会った体験をした。
と振り返る田村ディレクター。

「今振り返っても、この曲が与えた当時のインパクトはすごく大きかったですね。
　小泉さんの作品としても、「こすればいける」という手応えをつかめたのがこの曲でした。」
と、田村ディレクターは語っています。

「微笑物語」の２１０ページ目です。

「微笑物語」の２１０ページ目に対するコメントを書くと、エラーになるので、
jpggファイル化して、貼ります。